当《洪湖水浪打浪》的涟漪遇见《费加罗的婚礼》的月光-6月18日晚，苏州科技大学音乐学院演播厅化身为跨越时空的歌剧圣殿。由朱杰、梁悦珊两位老师联袂执导的《经典中外歌剧作品音乐会》在此璀璨落幕，24级研究生携本科生组成的演出阵容，以12首东西方歌剧经典选段，为观众铺展了一幅熔铸历史深情与艺术哲思的音画长卷。

此次音乐会系我校美育浸润子项目“走进音乐厅”系列活动之一，“选择‘中西并置’的编排，是想让观众看见歌剧作为‘人类情感容器’的普世性。演出分为上半场：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》和下半场：中国民族歌剧《洪湖赤卫队》，以东方两座艺术丰碑的对话，驶向共同的彼岸：爱与自由。

上半场，莫扎特《费加罗的婚礼》如一艘装饰华美的巴洛克帆船，在《求爱神给我安慰》的咏叹调涟漪中拉开序幕：伯爵夫人罗西娜独自徘徊在空荡的房间，面对丈夫的背叛，她向爱神恳切祈祷，女高音胡欣婕在降E大调的高音区运用弱声技巧，将伯爵夫人的哀婉化作月光般的叹息，将贵族女性的矜持与心碎表现得淋漓尽致。

阴谋与甜蜜，往往只有一步之遥。《五、十、二十》这首二重唱恰似一枚双面镜：勾勒出男仆费加罗和侍女苏珊娜打情骂俏的恩爱，女高音的倚音如苏珊娜狡黠的眼波，男中音的断奏似费加罗顽皮的手势，两人在“cinque, dieci, venti”的俏皮应答中，将18世纪仆役的爱情小调演绎得如气泡酒般欢腾。然而莫扎特的匠心藏在强拍的休止符裂缝里，预示着甜蜜中暗藏危机。

“爱情是什么？”情窦初开的少年凯鲁比诺，用歌声向伯爵夫人倾诉爱情的悸动与迷茫。当他唱起《你们可知道》，我们感受到的是音符流淌的悸动，也是爱情最初的形状。

当暮色为花园披上薄纱，微风裹挟着鸢尾花香，阴谋即将化作捉弄的笑谈。伯爵夫人与苏珊娜互换身份，在花园中布下“爱情陷阱”。女声二重唱《待到微风轻轻吹过》旋律如春风般轻盈，伯爵夫人与苏珊娜施展出“镜像诡计”——两人互换衣袂、颠倒身份，于月桂树下编织出精巧的“爱情迷局”。

下半场，《洪湖赤卫队》化作承载民族记忆的红色方舟，涌动着20世纪中国人民对解放的热望，两座歌剧丰碑虽诞生于不同的文明土壤，却在“爱与自由”的航线上达成奇妙共振。

在舞台上饰演刘闯的研究生孙浩轩威风凛凛，双目如炬，将满腔豪情化作铿锵唱词：“赤卫队员逞英豪，白匪军吓破胆！”字字如惊雷炸响，不仅喊出了洪湖儿女不畏强敌的壮志，更让观众仿佛看到了当年赤卫队战士们手持红缨枪，在芦苇荡中奋勇杀敌的壮烈场景，其雄浑激昂的演绎，瞬间点燃全场热血。

最令人动容的是《洪湖水浪打浪》的二重唱段落，曾佳兴与李娟的声线如洪湖的水天相接，女高音的清亮与女中音的醇厚交织出“人心向着共产党”的质朴信仰，坐在前排的退休教师施教授不禁轻拭眼角：“这让我想起1959年在武汉看原版《洪湖赤卫队》的场景，半个多世纪过去，年轻孩子们把这份情感传承下来了。”

当“步枪打沉兵舰”的诙谐唱词出现时，全场观众更是自发地以掌声为演员打节拍，笑声、喝彩声此起彼伏。

“为革命，砍头只当风吹帽！”韩英与母亲的狱中诀别，是中国歌剧史上最悲壮的唱段之一。歌曲采用板腔体结构，通过散板、慢板、快板的层层推进，将个人牺牲升华为“天下劳苦人民解放”的宏愿。

“人人都说天堂美，怎比我洪湖鱼米香。”此曲以波光粼粼的旋律描绘革命者的家园理想，它不仅是新中国传唱最广的歌剧选段，更是洪湖的文化基因。

随着最后一个乐句缓缓收束，观众席先是屏息般的寂静—仿佛被洪湖的晚风拂过心尖，紧接着，她们用沸腾的喝彩将心中的柔情酿成壮歌，传达给演员们，雷鸣般的掌声中，是对鱼米之乡的深情回响，对演出的情感共振，更是对艺术的由衷礼赞！

本场音乐会现场座无虚席，观众们沉浸在经典歌剧的魅力中，作为美育浸润计划的创新实践，巧妙将歌剧史论教学与舞台实践融合。在三个月的排练中完成从音乐学考据（如还原《费加罗的婚礼》古钢琴指法）到戏剧人类学解读（如重构洪湖渔歌的文化语境）的双重探索，让学生在声腔塑造中触摸艺术史的肌理。正如一位参演研究生所言：“当我在《看天下劳苦人民都解放》中唱出‘血债要用血来偿’时，指尖触碰到的琴键仿佛接通了两个世纪的心跳——这是课本无法给予的美育体验。”

据悉，该项目后续将推出“歌剧微课堂”系列短视频，把《费加罗的婚礼》的喜剧结构与《洪湖赤卫队》的民族调式转化为可视化美育素材，让“爱与自由”的艺术哲思，通过数字化媒介浸润更多青年心灵。